Natalija Ginzburgas ir kiti: šimtmečio rašytojų Italijoje

«Mano darbas yra rašyti ir aš jį gerai pažįstu ir ilgą laiką. Tikiuosi, kad nebus neteisingai suprantama: nieko nežinau apie tai, ką galiu rašyti. Žinau, kad rašymas yra mano darbas. Kai pradedu rašyti, jaučiuosi ypatingai ramiai, ir aš pereinu į elementą, kuris, mano manymu, labai gerai žinau: aš naudoju man pažįstamas priemones ir manau, kad jas tvirtai laikau mano rankose». Jis neturėjo jokių abejonių Natalija Ginzburg apie tai, kokiu tikslu pasaulyje jis buvo, kaip jūs, kaip tu tai buvo moterų, kilusių per Didįjį karą, dalis ir žydėjo fašizmo sąlygomis, dar toli nuo emancipacijos tikslų ir aktyviai dalyvaujant šalies gyvenime, politikoje, kaip mene, moksle, kaip literatūroje, vyrų prerogatyvos, išskyrus izoliuotus simbolius, tokius kaip Matilde Serao, Ada Negri arba Grazia Deledda.

Antrasis karas sukels korteles, suteiks moterims naujas teises ir daugiau erdvės, pradedant nuo Steigiamosios asamblėjos, kartu su galimybe save išreikšti, susipažinti su kultūra ir realizuoti savo svajones. Ir trisdešimtmetis Natalija Ginzburgas, gimęs Levi 1916 m., Turėjo daug ką pasakyti. persekioję rasinį persekiojimą, antifašizmą, gimdymą ir jos vyro Leonės Ginzburgo praradimą dėl fašizmo kankinimo Regina Coeli; išlaisvintoje Italijoje jis pasirinks rašyti, kad pervertintų puslapį be pykčio ar aukų, kad prisimintų praeitį ir sektų sparčią šalies transformaciją nuo pokario laikotarpio iki ekonomikos bumo, einančio per „68 metų ir švino metus. Jis tai padarys blaiviai ir rimtai, bet ir ironiškai ir meiliai, kaip ir autobiografinis romanas „63“ Šeimos žodynasvaikystės ir šeimos dimensijos intymumą su fašistinės Italijos istorija ir karą per kasdienio gyvenimo kalbą, kad namo sienų „leksikonas“, galintis slopinti didelius įvykius, vykstančius už jos ribų.

Su galimybe išreikšti save, imtis pusių ir interpretuoti, skirtingos kilmės moterys ir dažnai intensyvios ir dramatiškos biografijos, jie įgyja naują vietą kultūroje, kol to neprieštarauja istoriniai ir kultūriniai veiksniai, o stilių ir kalbų skirtumai - prozoje. kaip poezijoje, jie susipina dideles praeities atminties, šeimos meilės, moterų būklės, socialinių skundų ir visų moterų sunkumų susitaikyti su kitais ir būtinybe sau. Natalija Ginzburgas pasirenka aiškų, ironišką, sausą ir tuo pačiu metu atminimo stilių, pelnęs pagarbos vietą italų literatūros veikėjų albume, kartu su pionierius Matilde Serao, Sibilla Aleramo ir Grazia Deledda, tada Anna Banti, Alba de Cespedes, Lalla Romano, Elsa Morante, Dacia Maraini, Oriana Fallaci, Rosetta Loy, Alda Merini, Anna Maria Ortese, Renata Viganò ir Goliarda Sapienza, iki naujausio Michela Murgia, Elena Ferrante, Melania Mazzucco ir Margaret Mazzantini. Ilgalaikis sąrašas, kurį reikia iš naujo atrasti periodiškai, kasmet praturtintas, ir atrodo, kad jau seniai atrodo, kad jis aprašytas skaniuose Uždraustas nešiojamas kompiuteris Alba De Cespedes, slapto dienoraščio apie jau auginamų vaikų žmoną ir motiną, kuris naktį rašo slaptą dienoraštį ir saugo jį paslėptą skalbinių krepšelyje, tuomet priversti jį sudeginti, kai šeimos pareigos primena jai savo naują močiutės vaidmenį ,

Video: Alytaus "Alytus" - Vilniaus "Lietuvos Rytas" 2011 01 29 (Lapkritis 2019).

Загрузка...

Populiarios Kategorijos

Загрузка...